‘Ernest Chausson’s Interlude d-Moll aus « Poème de l’amour et de la mer » gefühlvoll interpretiert von Edwige Herchenroder. (…) Das Publikum, welches dem charmanten Sänger und seiner hervorragenden Klavierpartnerin mit Ovationen dankte.’
DAS OPERNMAGAZIN – Liederabend mit Benjamin Bernheim in Tonhalle Zürich
‘La complicité avec Edwige Herchenroder au piano est manifeste : elle anticipe, respire avec le chanteur, colore chaque mélodie avec une discrétion et une musicalité remarquables. Son Interlude de Chausson, seule au piano, est un instant de repos et de découverte musicale’.
CONCERTONET.COM – Récital avec Benjamin Bernheim à la Tonhalle de Zürich
‘On est conquis par la délicatesse et la magnifique sonorité de Herchenroder (…), sa pédalisation subtile, la légèreté sans sécheresse de son staccato.’
DIAPASON – Disque Nocturnes
‘Herchenroder’s disciplined playing shows a well-judged touch. She illuminates the harmonic shifts in the program’s three Schubert lieder with clarity and grace — as good an indicator of quality as any — and shows excellent timing in the long lines of Brahms’s « Der Gang zum Liebchen.’
NEW YORK OPERA NEWS – Disc Nocturnes
‘L’accompagnement attentif et varié de Edwige Herchenroder est un régal, offrant un tapis de sonorités à se damner’.
CLASSICA – Disque Nocturnes
‘L’osmose avec la pianiste Edwige Herchenroder est évidente, plaisir de l’œil autant que de l’oreille : le récital est bien cet art miraculeux où l’on sait respirer ensemble sans même devoir le vérifier, où piano et voix se partagent la chorégraphie sonore d’un chant continu comme un fil arachnéen. L’étagement subtil des nuances, les degrés de pédales créant une ligne claire à peine ombrée d’un halo astucieusement malleable, la grâce à varier les accompagnements dans les lieder strophiques, le passage d’aigus de cristal (The Cornet at Yell’ham de Gerald Finzi) au symphonisme noir de Britten : ce piano est d’une poésie éloquente, celle-là même qui sait faire résonner la musique après le dernier son et le dernier souffle.’
AVANT-SCENE OPERA – Récital avec Rupert Charlesworth à la Philharmonie de Paris
‘Le second point fort de cette belle réalisation réside dans le choix de deux artistes parfaitement bien assortis dans leur recherche d’un juste milieu entre une spontanéité juste et naturelle et une forme de préciosité dans l’interprétation qui convient idéalement à ces pages. (… ) Le piano enchanteur de la jeune Française Edwige Herchenroder apporte à ce programme toute la magie et la poésie requises. Plus qu’une simple accompagnatrice, c’est bel et bien une partenaire à part entière qui se détache de ce formidable duo.’
RESMUSICA – Disque Nocturnes
‘A la clarté de la nuit (…) fait écho celle du timbre et de la diction du ténor anglais Rupert Charlesworth, au médium riche et suave, accompagné par le piano empathique et délicat de Edwige Herchenroder. (…) Les deux artistes font preuve d’une même sensibilité et d’une parfaite musicalité dans cet album’.
TELERAMA – Disque Nocturnes
‘A performance of the utmost delicacy (…), truly a partnership of equals, Portuguese soprano Sónia Granié with her French pianist Edwige Herchenroder made an indelible impression with their unsurpassable Fauré [that] one could listen to forever (…) Richard Strauss rounded off the concert with Die Nacht, another sublime interpretation’.
OXFORD MAGAZINE – Recital with Sonia Grané at Oxford Lieder Festival
‘Herchenroder creates a lucid, crystalline sound on Potton Hall’s Steinway Model D. (…) The duo’s intimate musical dialogue is obvious : Whately’s expressive French consonants find their counterpart in Herchenroder’s hyper-sensitive touch, while vivid vocal storytelling is compelling glances by the coolness at the keyboard. (…) La Chevelure [Strohl] is voluptuous in its unfolding, the duet between the voice and the piano extraordinarily delicate’.
GRAMOPHONE MAGAZINE – Disc Horizons
‘A ello contribuye un sentido delicado del pianissimo de la voz de este tenor educado en un sentido pictórico del texto (…) y una inteligente paleta de colores en manos de su creativa pianista.’
EL ARTE DEL LA FUGA – Disc Nocturnes
‘L’ensemble de cette riche architecture musicale est délicatement soutenu de bout en bout par le piano d’Edwige Herchenroder, qui accompagne fidèlement chaque voix’.
OLYRIX – Gala Sumi Jo à la salle Cortot
‘Pour servir ce répertoire, la mezzo anglaise Kitty Whately possède des atouts non négligeables, à commencer par une prononciation de qualité et surtout un sens de la déclamation des textes, sans oublier un timbre riche et coloré. Soutenue par la pianiste française Edwige Herchenroder, au jeu sensible, elle sait ciseler chacune de ces pages brèves qui, pour les moins fréquentées, méritent amplement qu’on les donne à entendre.’
PREMIERE LOGE OPERA – Disque Horizons
‘L’art vocal magnifiquement stylisé de cet enregistrement met en lumière avec justesse ce répertoire (pratiquement) méconnu: intime et coloré, précis et captivant. La mezzo (dont la diction est tout aussi superbe) et la pianiste excellente dans son imagination lyrique : lusuriante, sensuelle ou délicate, mais aussi précise et transparente.’
OPUSKLASSIEK – Record Horizons
‘And Edwige Herchenroder, she is a French pianist, and you just heard in that last one, almost that sound of the Debussy ‘s Pagodes, that really sonorous playing, but also clarity and lots of color, lots of saturated color to the piano part.’
BBC REVIEW ON BBC 3 – Disc Horizons
‘With the subtlest of rubato from the piano, this was better than I had ever heard these Fauré songs before.’
OXFORD MAGAZINE – Recital with Sonia Grané at Oxford Lieder Festival
‘[Edwige Herchenroder] trouve un superbe touché et des nuances splendides. (…) Dans L’Invitation au voyage on entend de superbes décorations qui ressortent avec une fluidité et une douceur rarement entendues.’
LES CARNETS D’ERIK – Intégrale des mélodies de Duparc avec Emmanuelle de Negri et Edwin Crossley-Mercer au Festival d’Aix en Provence
‘Dans une seule voix, les trois artistes mêlent élégance du son et interprétation délicate. Il est impossible de dire comment on peut arriver à une telle communion de style et de perfection. Le toucher de la pianiste, le son velouté de l’alto venu d’ailleurs et la beauté du timbre de la voix dans cette version toute féminine, ce n’est pas une leçon de musique, c’est la musique faite femmes, un moment de communion comme on en rencontre peu’.
GBOPERA MAGAZINE – Récital avec Andrea Hill et Tabea Zimmerman au Festival d’Aix en Provence
‘Singer and pianist were of the highest order. (…) Edwige’s [Herchenroder] passionate and evocative playing supported Rupert’s [Charlesworth] delivery (…) Rupert is already an experienced stage singer, and Edwige a magical accompanist; (…) French pianist Edwige clearly relished the piano’s role in songs (mélodies) by, for example, Duparc in his highly sensitive Sérénade florentine, or Debussy in Nuit d’étoiles (‘Night of Stars’).’
CONCERTS IN THE WEST – Recital with Rupert Charlesworth at Lower Pulworthy
‘The exuberant staging by Ted Huffman, the commitment of the team of young singers and the luxurious accompaniment by Robert Vignoles and Edwige Herchenroder (the work is given in its version for two pianos arranged in 1958 by Benjamin Britten) (…) played exquisitely by Roger Vignoles and Edwige Herchenroder.’
BACKTRACK – Les Mamelles de Tirésias for two pianos, Poulenc/Britten – Dutch Nationale Opera
‘El tenor posee una bella voz, con buena dicción, y junto a la pianista muestra la sensibilidad y musical idóneas para este repertorio y nos llevan por un viaje a través de la noche pleno de delicadeza y belleza.’
LA DISCOTECA DE HISPANOPERA – Disco Nocturnes
‘Throughout, Edwige Herchenroder accompanied with an equally romantic approach, creating swathes of luscious support and tiny moments of wonder in the introductions to many of the songs.’
LARK REVIEWS – Recital with Sonia Grané at Oxford Lieder Festival
